パライ周辺のオラミ・ファジェミシン 2023

私の素晴らしい友人たち、ミュージシャンのミッキ・ブランコ、アーティストのジム・C・ネッドとラファエラ・ナルディ・ロッサーノ、そしてアートフォーラム編集者のケイト・サットン、そして私はバービー人形の英語上映のチケットを入手できなかったとき、ナポリでの最後の夜早めに電話しました。 熱波ケルベロスの揺れる尻尾が、ケイトと私の顔に熱い砂埃を巻き上げ、メトロパークの日陰のないプラットホームの向かい側にあるリスト・アート・カフェで、とらえどころのないバスを待ちながら飲んだコカ・コーラのグラスにも熱い砂埃を巻き上げた。ナポリ中央。 最も暑い時間帯に、私たちはブーツのかかとをガツガツと踏み込み始めました。 緑豊かな風景の皮がゆっくりと剥がれ、オリーブの木々が点在し、ブーゲンビリア、夾竹桃、ウチワサボテン、傾いたリュウゼツランの花の群生が点在する、もろくて堅いテラロッサが現れました。 エアコンが道端の小さな火事の煙を吸い込み、肌がしぼむようになりました。 レッチェの列の最後尾では、アレクサンダー・ヘルトリングが私たちをビーチから直接迎えに来てくれた。彼の2頭の年老いたケアン・テリア、ミナとモンローは後部座席で昼寝をしていた。 ヘルトリングはリラックスしていたが、そのことに罪悪感を感じていた。 「本当に、ストレスはないんです。 すべての準備ができています」と彼の日焼けした顔は微笑んだ。 「私たちは、Kayode Ojo の作品がニューヨークから届くのを待っているところです。」

バロック様式の都市では、石灰岩の建物がほとんど熱を吸収しないため、夜は涼しくなります。 ダニエレ・バリツェの誕生日ディナーに向けて歴史的中心部を歩きながら――バリツェはヘルトリングとともに、10の選ばれたギャラリーのアーティストによる作品のグループ展であるパライ・プロジェクト（「パル・アイ」と発音）を共催しており、現在第2回目となっている――私たちは、明かりが消えていることに気づきませんでした。 日没後、私たちはiPhoneの懐中電灯を頼りに、入り組んだ路地や通りを歩き回りました。 ラルテ・デイ・サポリでは停電のため、ワイン、水、パン（通常は乾いている）以外のサービスができず、お腹を空かせた人の中には皿も求めずにオリーブオイルをかけて、テーブルクロスに金色の水たまりを染み込ませた人もいた。 琥珀色の光を放つガスランタンと、ギャラリスト、タラ・ダウンズの使い捨てカメラの定期的なフラッシュが、アーティスト、ギャラリスト、コレクター、キュレーター、アドバイザーが並ぶ長いテーブルをかろうじて照らしていた。 焦りが夜の神聖さを脅かしたそのとき、光が戻り、すぐに出てきた食べ物は喜んで平らげられました。 シーバスが到着したときのみ、バリスはテーブルの端を怖がらせ、それを「珍しく灰色」と大声で言いました—彼はそれが粘土で丸ごと焼かれていたことに気づきませんでした—そしてクルードを注文しないように私たちに警告しました（私たちはこれまで見たことはありません）メニュー）。 粘性のあるシロップにすぐに溶けたレモンソルベットのグラスをカチャカチャ鳴らしながら、私たちは誕生日の男の子に乾杯し、歌いました。誕生日の男の子は、背の高いチョコレートケーキに突き刺さったろうそくの火を吹き消しました。

私が朝食まで眠ることを予想していたのは当然で、翌朝ホテルのロビーでケイト・サットンがゆで卵を持って私を出迎えてくれました。 私たちはタンボリーノ・チェッツィ宮殿の真正面にあるレストランに歩いて行きました。そこは空の青を背景に砂の城のように見え、10のギャラリーからの36人のアーティストの作品が部屋全体に控えめに設置されていました。 エンツォ・クッキのブロンズの頭（無題、1999年）は、古代の頭蓋骨の名残のように、中庭の中央に鎮座していた。 その夜の庭でのディナーを監督する樽胸のシェフ、マウロが、アリア・ディーンによる新作の単独プレゼンテーションである「ウルブズ」の午後遅くのツアー中に集中できるように、十分な軽めのランチを私たちに用意してくれました。ジェイミー・スナイダーが運営するレジデンス・スラッシュ展示スペース「プロジェット」で、スナイダーはレッチェの光や地域の「土壌再生プロジェクト」などの取り組みの美徳を賞賛したが、半島の緩やかなジェントリフィケーションを戒めた。

かつての貴族の邸宅（16 世紀半ばの建設以来、いくつかの政治家、知識人、封建的土地所有家族の手に渡った）を通り抜け、剥がれ落ちた模様の壁紙に密かに掛けられた芸術作品を「見つける」という経験過疎地のバーゼル社交クラブのようなものだった。 出席者全員が、1か月前にマヨネーズ工場でスクラムをしていたときよりも、より幸せで健康的で、日焼けして丸くなり、プーリアに来てよく休んだようだった。 タオルミーナのレストランから盗まれた、ケイ・バーンミラーの日付不明のアクリルとマーカーで描かれた一連のドケットシートや、シンイー・チェンの黒、オレンジ、白のグラデーションを背景にしたウィペットの油絵が個人コレクションに属していることは容易に想像できるだろう。懐かしい、おそらく追放された貴族の物語。 壁に控えめに点在するジュリアン・モヌリーの一連の蝶番付きピューター彫刻（レモン、イチジク、トマト、クレメンタイン、アスパラガスなど）（すべて 2023 年）は、まるで婚約指輪の箱のようで、その内側には指輪のへこみ、隆起、でこぼこしたテクスチャーが施されていました。ネガをキャストするために使用される果物。 同様に、ダニエレ・ミルヴィオの比喩的なコラージュをアンティークのワードローブ内のウールに貼り付けることは、宝物に囲まれて暮らす決意をした人の願望を示唆しました。